试述《死魂灵》的艺术成就。请帮忙给出正确答案和分析 谢谢！

正确答案：(1)显著的艺术特点是含泪的讽刺。“以不可见之泪痕悲色振其邦人”。由分明的笑和谁也不知道的泪来历览一切大活动的人生。对资产阶级人物的讽刺同时又从寄希望于理想地主的社会主张出发对他们的无聊、堕落表示同情和哀婉对他们的丑恶存在饱含着“谁也不知道的不分明的泪”。健康的笑在被笑的一方面是悲哀的。所以果戈理的“含泪的微笑”倘传到了和作者地位不同的读者脸上也就成为健康。 (2)人物形象的典型化。《死魂灵》在艺术上的突出之处是作者用写实笔法调动多种艺术手段刻画地主群丑使之各具个性特点成为黑格尔所说的“这一个”。作者从环境、肖像、语言、动作来突出人物的典型性。 一是小处落墨一针见血。小说不借故事情节的发展取胜而以人物性格刻画见长。果戈理在描写人物形象时用平常事平常话深刻地显示出当时地主的无聊生活。也就是从小处着眼以小见大用日常生活中具体的、典型的细节描绘地主的丑态剖析地主的灵魂。 二是强化一点入木三分。果戈理刻画地主不求面面俱到而是抓住表现人物性格的最主要的特征着意渲染不断强化。如对普柳什金用浓墨重彩描述他性格中贪婪、吝啬的本质特点加以重复、补充使之逐渐得到加强浮雕般地呈现在读者的面前成为世界文学画廊里的吝啬鬼典型之一。 三是由表及里形神毕肖。果戈理没有单独描写人物心理变化而是注重肖像刻画绘形描神显现人物的精神世界。他准确把握人物外貌和性格特征有内在联系的鲜明特征做漫画式的勾勒或予以工笔般的描摹使人物肖像成为表露人物个性的手段剖视人物内心世界的凭借。 四是以境写入鞭辟入里。人物的活动离不开周围的环境(包括社会环境、自然环境、家庭陈设等)。果戈理扣紧人物所处的特定环境渲染气氛写活人物。例如写普柳什金庄园的荒芜、凄凉笼罩着一片黑暗、败落的阴影由境及人在死气沉沉的氛围中引出了庄园的主人普柳什金；以境写人衬托出普柳什金的愚昧无知贪婪成性。正是在这破旧不堪的庄园里普柳什金残酷地榨取千余名农奴的血汗并活活地饿死了许多农奴从而激起了人们对这个吝啬鬼的憎恨。综上所述《死魂灵》在人物性格刻画上所取得的艺术成就说明它由情节小说发展为性格小说标志着俄国现实主义文学的进一步成熟。 (3)广泛运用了抒情手法。小说的抒情插笔比比皆是它不仅限于人物和事件对作家使命的思考对人生问题的探索对祖国前途的展望等均融化在小说的字里行间成为作品的有机组成部分。特别是在小说结尾时果戈理把祖国喻为飞奔向前的、“谁也赶不上的三驾马车”纵情讴歌俄罗斯的光明未来深情地编织了一曲祖国颂。诚然果戈理并不知道俄罗斯发展的具体道路但暴露与歌颂互相结合叙事与抒情水乳交融加强了艺术的表现力有助于深化小说的题旨。
(1)显著的艺术特点是含泪的讽刺。“以不可见之泪痕悲色,振其邦人”。由分明的笑,和谁也不知道的泪,来历览一切大活动的人生。对资产阶级人物的讽刺,同时又从寄希望于理想地主的社会主张出发,对他们的无聊、堕落表示同情和哀婉,对他们的丑恶存在,饱含着“谁也不知道的不分明的泪”。健康的笑,在被笑的一方面是悲哀的。所以果戈理的“含泪的微笑”,倘传到了和作者地位不同的读者脸上,也就成为健康。(2)人物形象的典型化。《死魂灵》在艺术上的突出之处是作者用写实笔法,调动多种艺术手段,刻画地主群丑,使之各具个性特点,成为黑格尔所说的“这一个”。作者从环境、肖像、语言、动作来突出人物的典型性。一是小处落墨,一针见血。小说不借故事情节的发展取胜,而以人物性格刻画见长。果戈理在描写人物形象时,用平常事,平常话,深刻地显示出当时地主的无聊生活。也就是从小处着眼,以小见大,用日常生活中具体的、典型的细节,描绘地主的丑态,剖析地主的灵魂。二是强化一点,入木三分。果戈理刻画地主,不求面面俱到,而是抓住表现人物性格的最主要的特征,着意渲染,不断强化。如对普柳什金,用浓墨重彩描述他性格中贪婪、吝啬的本质特点,加以重复、补充,使之逐渐得到加强,浮雕般地呈现在读者的面前,成为世界文学画廊里的吝啬鬼典型之一。三是由表及里,形神毕肖。果戈理没有单独描写人物心理变化,而是注重肖像刻画,绘形描神,显现人物的精神世界。他准确把握人物外貌和性格特征有内在联系的鲜明特征,做漫画式的勾勒,或予以工笔般的描摹,使人物肖像成为表露人物个性的手段,剖视人物内心世界的凭借。四是以境写入,鞭辟入里。人物的活动,离不开周围的环境(包括社会环境、自然环境、家庭陈设等)。果戈理扣紧人物所处的特定环境,渲染气氛,写活人物。例如,写普柳什金庄园的荒芜、凄凉,笼罩着一片黑暗、败落的阴影,由境及人,在死气沉沉的氛围中引出了庄园的主人普柳什金；以境写人,衬托出普柳什金的愚昧无知,贪婪成性。正是在这破旧不堪的庄园里,普柳什金残酷地榨取千余名农奴的血汗,并活活地饿死了许多农奴,从而激起了人们对这个吝啬鬼的憎恨。综上所述,《死魂灵》在人物性格刻画上所取得的艺术成就,说明它由情节小说发展为性格小说,标志着俄国现实主义文学的进一步成熟。(3)广泛运用了抒情手法。小说的抒情插笔比比皆是,它不仅限于人物和事件,对作家使命的思考,对人生问题的探索,对祖国前途的展望等,均融化在小说的字里行间,成为作品的有机组成部分。特别是在小说结尾时,果戈理把祖国喻为飞奔向前的、“谁也赶不上的三驾马车”,纵情讴歌俄罗斯的光明未来,深情地编织了一曲祖国颂。诚然,果戈理并不知道俄罗斯发展的具体道路,但暴露与歌颂互相结合,叙事与抒情水乳交融,加强了艺术的表现力,有助于深化小说的题旨。